Здравствуйте, уважаемые читатели. Продолжаю «долгоиграющую» серию статей, посвященных большим циклам фэнтези. В какой-то мере, данную серию статей можно рассматривать, как ретроспективу мирового фэнтези, всего лучшего, что написано в нем.

Если давать очень краткое изложение предыдущих обзоров, то можно выделить дотолкиновское фэнтези, позднее получившее название - "героическое фэнтези". Как пример такой литературы назову цикл новелл Роберта Говарда о Конане-варваре. Настоящей вехой в развитии фэнтези стала эпопея Толкина «Властелин колец». Именно с ВК начался всплеск эпического фэнтези. В 60-е и 70-е гг. прошлого века произошел настоящий расцвет жанра. По лекалам Профессора творили свои миры Андрэ Нортон («Колдовской мир»), Кэтрин Куртц («Дерини»), Кэролайн Черри («Моргейн»). В то же время, жанр жил не только наследием Д. Р.Р. Толкина. Дело героического фэнтези продолжал Майкл Муркок, в своем оригинальном цикле Мультивселенной. Роджер Желязны соединил традиции Толкина и героики, и создал оригинальный мир Амбера. Пирс Энтони экспериментировал с юмором и игрой слов в цикле «Ксанф».

Обзор всех этих циклов, а также других знаковых фэнтезийных серий 30 – 70 - хх годов прошлого века можно прочесть в прошлых выпусках «Обзоров циклов фэнтези», ссылку на подборку я прикреплю в конце статьи. Далее продолжим фэнтезинйми сериями восьмидесятых.

Профессор Толкин заложил мощнейший импульс развития фэнтези, заключавшийся во внимании авторов к фэнтезийному миру, его легендариуму («истории»), создании мифического каркаса противостояния сил добра и зла. Этого писателям хватило на несколько десятилетий. Далее в жанре начали появляться новые формы фэнтезийных вселенных. В том числе и обыгрывание классического фэнтезийного мира с противоположной стороны. Так зарождался поджанр, получивший название «темное фэнтези». Его расцвет пришелся на девяностые годы, когда темное фэнтези обзавелось даже своей попсой, в виде романов Роберта Сальваторе о темном эльфе.

Нельзя назвать конкретную дату, или литературное произведение, от которого можно вести строгий отчет темного фэнтези (впрочем, это характерно для большинства направлений фантастики). Одним из авторов, начинавших работать в темном направлении был фантаст Глен Кук.

Еще в семидесятые годы, начинающий писатель Глен Кук издает серию рассказов, объединенных общим сеттингом – фэнтезийным миром. Эти рассказы публиковались автором на протяжении нескольких десятилетий и вошли в сборник «Империя, не ведавшая поражений». Но первые рассказы были лишь предтечей большого цикла, начавшегося с романа 1979 года «Тьма всех ночей», первого в трилогии «Нашествие тьмы». Так возник цикл «Империя ужаса», в котором героическое фэнтези сочеталась с эпическим, темные и светлые силы боролись между собой, используя не только магию, но и коварство, интриги, политические и военные методы. Темные силы у Кука были вовсе не безмолвными антагонистами главных героев, которые в конечном итоге должны однозначно проиграть. Кук продолжал цикл «Империя ужаса» в восьмидесятых, девяностых и нулевых годах. Но данный, весьма удачный цикл фэнтези затмила другая эпопея автора.

В 1984 году увидел свет роман Кука «Черный отряд», ставший настоящим событием в жанре фэнтези и положивший начало еще одной глобальной серии автора. Вселенная «черного отряда» - это мир суровых богов, не знающих жалости и относящихся к людям, как к пешкам в своей борьбе за господство. В «Черном отряде» нет положительных светлых героев, изначально стоящих на стороне света, добра, или чего-нибудь подобного.

Ну а каркас сюжета первой книги заключается в том, что отряд наемников (собственно, Черный отряд) нанимается в войско Империи, над которой владычествует бессмертная Госпожа. В Империи идет борьба повстанцев против божественной правительницы. За повстанцами также стоят божественные, сверхъестественные силы, «не страдающие» альтруизмом и благими помыслами. В таком жестком противостоянии, наемники пытаются выжить и сохранить свои представления о долге (как они его понимают, конечно).

Еще одним интересным сюжетным ходом стало соединение реальной истории (вернее, приемов художественной исторической литературы) и жанра фэнтези. Так, в 1987 году выходит фэнтезийная тетралогия Гарри Тертлдава «Пропавший легион» (романы: «Пропавший легион», «Император для легиона», «Легион Видесса», «Мечи легиона»).

Основным фантастическим допущением тетралогии является идея попаданства, только не персонажей современной автору реальности, а исторических попаданцев. Первый век до нашей эры. Римские легионы Гая Юлия Цезаря ведут многолетнее завоевание Галлии. Римский отряд – три когорты легионеров под командой центуриона Марка Скавра попадают под действие чар местных друидов. Они переносятся в иной, параллельный мир, где бушуют свои истории: сталкиваются народы и государства, правители и знать жаждут славы и богатств, а простым людям остается лишь выживать. Но есть и отличия. В мире Видесс есть магия. Попаданцы из Древнего Рима ввязываются в местные дела, став весомым фактором Видесса.

Друзья. Попаданческая фантастика сегодня – обыденное явление, как и часть такой фантастики: попаданческое фэнтези. Современные авторы сотворили много историй о попаданцах из самых разных времен нашего мира в множество миров магии и волшебства. Так, к примеру, мне вспоминается роман Виктора Северова «Девятый легион», по сюжету которого, древние римляне вполне себе обосновались в магическом мире, создав империю, в которой древнеримские устои смешались с культурой местных. И вот, эти ребята через много веков попытались вторгнуться на современную Землю через портал, созданный их магами. В данном случае, привел пример обычного попаданческого романа, рассчитанного на широкий круг читателей. Такого в последние годы издается много.

Но почти сорок лет назад, в восьмидесятые, данное сюжетное допущение было ново и необычно. Тем более, что Гарри Тертлдав - дипломированный историк, бережно относящийся как исторической части фона своих произведений, так и к выдуманному фэнтезийному миру.

Цикл «Пропавший легион» дал начало большому «Видесскому циклу», отдельные части которого автор публиковал на протяжении более полутора десятков лет.

Давайте поговорим об фэнтезийных экспериментах еще одного автора восьмидесятых. Речь идет о цикле Пирса Энтони «Вселенная начинающего адепта». Первый роман этого цикла «Расколотая бесконечность» увидел свет в 1980 году. Автор сконструировал некий симбиоз параллельных миров, связанных между собой. На одной его стороне находится обычная реальность будущего. Богатейшая в галактике планета Протон является настолько притягательной, что люди со всей галактики готовы находится на ней в добровольном услужении у граждан этого мира (как, к примеру, главный герой первого романа – умелый жокей Стайл). В процесс развития сюжета первой книги серии, Стайл оказывается в параллельном фэнтезийном мире, где бал правит волшебство, обитают единороги и другие сказочные существа, а самыми сильными колдунами являются, так называемые, Адепты магии.

Сегодня, в наше время, соединение фэнтезийного и научно-фантастического элементов в фантастике, является вполне обычным делом. В восьмидесятые авторы только пробовали такую сюжетную конструкцию.

Здесь, сразу оговорюсь, идея возможности сосуществования миров с самыми разными принципами мироздания (физических законов и магии) принадлежит Майклу Муркоку с его глобальной Мультивселенной.

Применительно к восьмидесятым годам, нельзя не вспомнить цикл юмористического фэнтези Терри Пратчетта «Плоский мир». В первом его романе («Цвет Волшебства», 1983 г.) автор лихо использует клише и штампы жанра фэнтези в юмористическом ключе. В дальнейших книгах Плоского мира, Пратчетт применяет юмористические аллюзии к сюжетам научно-фантастических произведений и веяний реального современного ему мира.

Отмечу здесь и цикл Роберта Асприна «МИФические истории», первое произведение которого (роман «Еще один великолепный МИФ») вышло еще в 1978 году. Зато основная часть серии была написана в следующем десятилетии. Асприн пошёл по пути Майкла Муркока и придумал что-то наподобие Мультивселенной с множеством альтернативных миров, по которым можно путешествовать с помощью магии (чем и занимаются сотрудники корпорации М.И.Ф., специализирующиеся на перемещениях между измерениями). Но если Муркок создал героическую, в чем-то философскую концепцию борьбы героев во славу Равновесия, то Асприн снабдил свои измерения фирменным, неподражаемым юмором.

Еще один пример юмористического фэнтези, а также фэнтези на стыке с НФ – Чародейский цикл Кристофера Сташеффа. Правда, первый роман данной серии был написан еще в 1969 году. Но далее автор взял перерыв более чем в десять лет. Большинство продолжений приключений Рода Гэллоугласа на планете Грамарий относятся к восьмидесятым годам. Цикл повествует о внедрении агента галактической организации Родни Д, Армана в мир потомков Земли. На планете бушуют всякие разные страсти, противостояния и т.п. А еще там есть колдуны, ведьмы и прочие волшебные проявления. Род стоит на стороне прогресса, всего хорошего против всего плохого и т.д. У современного рыцаря без страха и упрека должен быть свой верный конь. Есть он и у Рода. Правда, робот. Да еще и жуткий материалист.

Друзья, восьмидесятые годы явили любителям магической фантастики много интереснейших фэнтезийных серий, обыгрывающих мир меча и магии с самых разных сторон. Упомянуть даже только все самые значимые, у меня нет никакой возможности. Стараюсь лишь коснутся более-менее оригинальных. Но это не значит, что в восьмидесятые перестали творить старое доброе эпическое фэнтези. Приведу один из примеров фэнтезийной классики. Цикл «Память, скорбь и шип» Тэда Уильямса. В первом романе данного цикла («Трон из костей дракона», 1988) автор создает фэнтезийный мир по лекалам Профессора Толкина. Однако, в дальнейших книгах серии, повествование становится все более «реалистичным» (ну это когда герои не контрастируют в палитре: «светлые» - «темные», а живут и действуют более сложно, как в реальном мире).

На этом на сегодня все. В следующем выпуске "Циклов фэнтези", посвященном фэнтезийным сериям девяностых годов, планирую рассказать о замечательной серии Робин Хобб «Мир Элдерлингов», «глобальной» эпопее Роберта Джордана «Колесо времени», невероятном «Ведьмаке» Анджея Сапковского, первых постсоветских пробах пера русских авторов в фэнтези (Мария Семенова, Ник Перумов и др.), ну и конечно, Его Величестве Д.Р.Р. Мартине с первым романом цикла Песнь льда и огня «Игра престолов», что оказал на жанр влияние не меньшее, чем «Властелин колец» Профессора.

Читайте фэнтези и фантастику, в целом.

Предыдущие статьи по теме можно найти по ссылке: Обзоры циклов фэнтези

Все ссылки на новые статьи и посты канала дублируются в ТГ-канале Интересной фантастики, так что подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить: https://t.me/infantastika